Как фотографировать

В течение довольно долгого времени в категории высококлассных светосильных широкоугольных объективов в беззеркальной системе Nikon Z-mount отсутствовала опция. Хотя уже доступны объективы 35 мм f/1.8 и 35 мм f/1.4, выпущенные в прошлом году, ожидалось что-то еще более светопропускающее и премиальное — объектив с диафрагмой f/1.2. Эта широкая диафрагма обеспечивает значительное количество поглощения света — больше, чем любой беззеркальный объектив Nikon 35 мм до сих пор — что делает его идеальным для ночной фотографии или съемки в помещении без необходимости использования вспышки. Кроме того, это приводит к очень малой глубине резкости, сохраняя резкость объекта, в то время как фон выглядит как плавное, размытое, не в фокусе.

Салли Манн известна своими интимными фотографиями своих детей, которые она сделала в 1980-х годах. На этих снимках ее дети часто были в естественном состоянии, например, прыгающими на пикниковом столе или держащими мороженое без одежды, даже показывающими их голые торсы и гениталии. Эти фотографии были частью опубликованных работ Манн в течение довольно долгого времени, вызывая споры, но ранее не удалялись властями из музейных экспозиций до сих пор.

Как преданный поклонник, я наслаждаюсь разговорами, которые неизменно выводят мои мысли за пределы моего непосредственного горизонта и потенциально предлагают свежие перспективы. К сожалению, Том, который был маэстро в своей области, скончался несколько лет назад, лишив его возможности написать обещанное им эссе на эту увлекательную тему. Вместо этого позвольте мне воздать должное выдающемуся Тому Хохштадту посредством этих визуальных представлений, даже если они не дотягивают до глубины и проницательности, которые были бы отражены в его эссе.

Со временем я заметил значительное расширение возможностей и функций Adobe Lightroom. Подобно другим фотографам, с которыми я общался, большая часть постобработки, которую я раньше делал в Photoshop, теперь доступна в Lightroom благодаря таким усовершенствованиям, как маски и редактирование с помощью ИИ. Однако, учитывая, что мощные инструменты, такие как слои, по-прежнему являются ключевым преимуществом Photoshop, похоже, что на данный момент Lightroom еще не превзошел Photoshop до такой степени, чтобы его можно было сделать устаревшим.

Ранее работавшая в The Verge оператор Бекка Фарсаче имела большой опыт тестирования камер высшего класса, что делает ее хорошо подготовленной к обмену мнениями о крайне востребованной среди фотографов камере M11. Тем не менее, когда кто-то вкладывает около 10 000 долларов в камеру, он не ожидает столкнуться с внезапными проблемами зависания по ее прибытии.

Это подробное видео, созданное в студии Яна Вегенера, дает всестороннюю оценку объектива Canon RF 100-300mm f/2.8 L IS USM. Несмотря на его вес в 5,7 фунтов, который может оказаться тяжелее, чем ожидалось, внутренний механизм зума обеспечивает ему комфортный баланс и удобство управления. В отличие от обычных 300-миллиметровых фикс-объективов, универсальность, предлагаемая функцией зума, оказывается полезной при съемке дикой природы и спорта, где часто необходима быстрая перекадрировка. Однако самой яркой особенностью этого объектива является его исключительная стабилизация изображения. Даже при использовании с рук на 300 мм или в сочетании с экстендером 1,4x или 2x видоискатель остается непоколебимо устойчивым. Эта замечательная стабилизация значительно упрощает процесс отслеживания движущихся объектов и обеспечивает стабильную видеозапись с рук даже при увеличенном фокусном расстоянии 600 мм при использовании экстендера.

Мне потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть к использованию продукции Blackmagic Design, поскольку моя карьера началась до того, как была основана их компания. К тому времени, как они стали известными, я уже был более знаком с другими брендами. Только позже, вдохновленный статьей, которую я написал о другой кинокамере, пользователь Fstoppers спросил в разделе комментариев, почему я не выбрал камеру Blackmagic Design.

Jason Row Photography предлагает упрощенное видео, объясняющее, почему камеры смартфонов можно считать настоящими камерами. Одно из распространенных заблуждений заключается в том, что они не придерживаются треугольника экспозиции, но большинство камер смартфонов имеют фиксированную диафрагму, но при этом обеспечивают контроль над выдержкой и ISO, что позволяет им следовать треугольнику уникальным образом. Еще одним аргументом против них является отсутствие видоискателя, но многие профессиональные кинокамеры также используют внешние мониторы вместо встроенных видоискателей, и их подлинность не подвергается сомнению. Аналогично, беззеркальные и зеркальные камеры часто оснащены ЖК-экранами для кадрирования снимков, как и смартфоны.

Это рефлексивное видео, созданное Коди Митчеллом, углубляется в то, усиливают ли пленки уникальность изображения. Ранее разочаровавшись в художественной пейзажной фотографии из-за ее трудоемкости, Митчелл нашел утешение в съемке пленок, возродив свой энтузиазм. Он противопоставляет цифровые и пленочные изображения, критикуя такие аспекты, как цвет, тон и адаптивность. Пленка, как правило, предлагает естественную, привлекательную основу, в то время как цифровые файлы предоставляют обширный контроль во время постобработки. Однако пленочные изображения часто требуют минимальной корректировки из-за их цветоделения, градиентов и тонких тонов. Напротив, цифровые снимки создают подробный, нейтральный файл, который можно изменять в любом направлении, но обычно для достижения органической эстетики пленок требуются большие усилия.

Это интригующее видео от Маркуса Роткранца из Marcuspix, объясняющее, почему трехсенсорные камеры продолжают быть необходимыми в индустрии вещания. Эти камеры разделяют входящий свет на три отдельных сенсора — один для красного, зеленого и синего — таким образом обеспечивая точное различие цветов. В таких областях, как прямые трансляции новостей и спорт, где точное отображение естественных тонов кожи и безупречная хромакея для зеленых экранов имеют решающее значение, этот уровень точности незаменим. В отличие от односенсорных камер, разработанных в первую очередь для кинематографии, фокусирующихся на динамическом диапазоне и малой глубине резкости, трехсенсорные камеры разработаны для рабочих процессов в реальном времени, где отснятый материал должен выглядеть идеально сразу после съемки.