Это Свет, Глупый (Часть Вторая)

Действительно, очень важно учитывать направление света в фотографии. Особенно я использовал студийные снимки на различных этапах, поскольку они обеспечивают более четкое представление идей, которые я пытаюсь донести. Это подчеркивает фундаментальный характер концепций и принципов, охватывающих разные виды фотографической работы; они действительно являются основными основами.

Распространение

Когда я говорю о «spread», я имею в виду нечто отличное от намазывания масла на бутерброд. Под spread я подразумеваю следующее: ‘Какая разница между самыми яркими и самыми тёмными частями сцены? Будет ли вариация света внутри сцены попадать в диапазон экспозиции, которую может напечатать ваш принтер или сфотографическая бумага может зарегистрировать в лаборатории?’

📊 Хочешь понимать, куда дует ветер на рынке? ТопМоб — мощная аналитика, без воды и хайпа. Не прозевай разворот!

Включай мозг — подписывайся

Из своего обширного опыта работы кинооператором я выяснил, что количество света в данной сцене зачастую превышает способность фотобумаги точно передать его. Хотя пленка могла запечатлеть этот свет, он превосходил возможности бумаги для его эффективного отображения. Часто финальная фотография содержала либо пересвеченные блики без деталей, либо сплошные черные тени из-за недоэкспонирования или плохой обработки пленки. Самые темные области без различимых деталей часто являлись результатом недостаточной экспозиции, тогда как светлые участки без тонального разделения были вызваны неправильной обработкой пленки. Максимальное количество тонов, которое может эффективно передать черно-белая фотобумага для печати в темной комнате, составляет пять ступеней, но только при идеальных условиях печати. Цветные негативные пленки и прозрачные негативы имеют предел четыре ступени или меньше, что делает внимание к деталям критически важным. Цифровая фотография, особенно с использованием формата Camera RAW, имеет меньшие ограничения, так как необработанный файл работает подобно цифровому негатива. Даже в случаях пересвеченных бликов или затемненных теней их можно восстановить, однако важно понимать возможности и ограничения выбранных медиа.

Когда речь идет о фильмах или цифровой фотографии, я десятилетиями занимался оценкой уровней света как в самых темных, так и в самых светлых частях изображения. На пленке я измерял свет, отраженный от глубоких теней и наиболее ярких участков; если разница превышала четыре ступени экспозиции, требовалась корректировка обработки пленки. В случае цифровой фотографии вместо этого рассматриваю гистограмму изображения, поскольку она показывает области, где отсутствует детализация (либо в тенях, либо в светах). Отсутствие деталей в тенях называется «зажатием тени» или «недостаточной экспозицией», а отсутствие деталей на светлых участках — «зажатие бликов» или «переэкспозиция». Идеально избегать таких клиппингов с обоих концов. Если гистограмма не показывает никаких клиппингов, я считаю это хорошей настройкой экспозиции. Важно помнить, что экран LCD-камеры может вводить в заблуждение относительно экспозиции и контрастности; вместо этого полагайтесь на гистограмму для точной информации. Не забывайте, что эта объяснение касается только аспекта «распределения света», а не других факторов, влияющих на качество изображения. Вот пример типичной гистограммы. И помните: как политики в Вашингтоне, экраны LCD-камер могут иногда быть ненадежными.

Чёрная область на этой гистограмме — график тонов в изображении. Левая граница представляет самую тёмную часть изображения, а правая — самые светлые участки. Если график выходит за пределы экрана влево и пересекает левую границу, это называется клиппингом теней. Если же он уходит вправо, это клиппинг светлых участков, что означает потерю деталей из-за превышения максимального уровня яркости для сенсора.

Много лет назад я запечатлел изображение в месте, которое когда-то обладало для меня уникальным очарованием. К сожалению, приток людей сделал невозможным высококачественную фотографию там, так как сейчас это место кажется переполненным и хаотичным — далеко от моих прежних впечатлений. В прошлом у меня были захватывающие встречи с раттлнейками при фотографировании на этом месте, однако поделиться этой историей в данном контексте невозможно. Однако если вы окажетесь здесь когда-нибудь, не упустите возможность увидеть этих удивительных существ!

Проще говоря, спектр света в этом конкретном месте превышал пятнадцать ступеней экспозиции, что делало задачу сохранения как светлых участков, так и теней очень сложной задачей. Учитывая, что я снимал на пленку (тогда не было доступных цифровых технологий или технологии HDR), мне пришлось решать эту проблему на месте съемки и в фотолаборатории, используя специальные методы проявки. К сожалению, здесь невозможно углубиться в эти детали. В наши дни цифровые технологии и инструменты HDR невероятно полезны, однако зачастую они чрезмерно злоупотребляются и неправильно применяются. Однако при осознанном использовании HDR может создавать потрясающие результаты.

Цвет

оттенок света. Так как моя работа преимущественно связана с черно-белой печатью, цвет изображений не имеет для меня большого значения. Однако при создании цветной фотографии цвет изображения становится решающим фактором. Это напоминает времена прошлого, до цифровой эры, когда мы не могли корректировать цветовой баланс после съемки. Вместо этого использовались фильтры на объективе камеры для приблизительного воспроизведения правильных цветов и дополнительные корректировки делались во время печати. В настоящее время все еще полезно учитывать цвет света, поскольку опытные пользователи Photoshop или Lightroom могут легко исправить это. Тем не менее, по моему мнению, лучше всего выбирать соответствующий цветовой баланс в момент экспозиции. Это значительно сократит количество времени, затрачиваемого на работу за компьютером.

Соединение качеств света

Среди множества приятных аспектов фотографии как в помещении, так и на улице, мне особенно нравится смешивать различные характеристики освещения. Когда я фотографирую объект, часто ставлю его под прямые солнечные лучи, чтобы он был освещен ярко, позволяя заднему плану уйти в тень. Эта техника эффективно подчеркивает изображаемый объект.

На этой фотографии под названием «Принцев Перо», солнечный свет каскадом падал со стены каньона с другой стороны, подчёркивая выделяющееся маленькое растение. В процессе проявки плёнки обнаружилась восхитительная неожиданность: на стене были следы, возможно оставленные ранним исследователем! Я быстро сделал снимок, пока захватывающий свет не превратился в хаотичную картину по мере того, как солнце продолжало подниматься над южной стороной каньона.

Я нахожу эту фотографию по-настоящему захватывающей, свет играет значительную роль в её композиции. Направление света подчёркивает рельеф на заднем плане, в то время как зеркальный свет красиво контрастирует с рассеянным светом. Заметно, что деревья вблизи купаются в мягко рассеяном свете, который превратился бы в хаос, если бы они находились под прямым солнечным светом, как далекие хребты. Это похоже на слушание музыки: когда вы слышите каждую нюанс и слой классической пьесы, она рассказывает историю, которую можно потерять среди внешнего шума. Аналогично, потрясающая фотография, подобная этой, эффективно передаёт свою идею, когда каждый элемент освещён преднамеренно и гармонично, вместо того чтобы быть подавлен столкновением яркостей, подобно какофонии строительных шумов, заглушающих музыку. Наша цель здесь — создать ясное и хорошо структурированное повествование через фотографию.

Я часто прогуливаю своего двухлетнего золотистого ретривера Грейси мимо мёртвого дерева, которое служит предметом ежедневных световых исследований. Цель не в том, чтобы подчеркнуть её красоту, а показать как меняется освещение объекта в разное время суток. Сегодняшним утром гражданский восход солнца произошёл в 7:02, однако здание заслоняло солнечный свет до примерно 7:15, когда дерево полностью осветилось. Обратите внимание на лучи света на земле в 7:15; они ещё более заметны и имеют очень направленную форму. Напротив, к 11:45, когда солнце находится прямо над головой, освещение становится рассеянным и неорганизованным. По мере приближения послеполуденного времени, с движением солнца ниже по горизонту, структура освещения вновь становится структурированной.

Перемешай это

Имейте в виду, что каждый элемент взаимодействует внутри большего контекста. Так же, как в фотографии и других аспектах жизни, часто множество переменных вступают в игру одновременно. На основе моих наблюдений редко случается, чтобы один фактор изменялся независимо. Наша задача как фотографов – стать учениками света. Мы должны стремиться понять его свойства, поведение и влияние на наши объекты съемки. Часто я обнаруживаю потенциально интересные сюжеты, но освещение не идеально подходит. В таких случаях нередко приходится обдумывать возвращение в другое время суток – например, перед рассветом или во время заката – чтобы запечатлеть объект при более ярком или мягком освещении. По сути, наше мастерство, это искусство фотографии, глубоко связано с манипуляцией светом. Существо нашего творчества остается сосредоточенным на искусстве само по себе. На мой взгляд, впечатляющий или красивый снимок можно создать практически из чего угодно, если правильно организовано освещение.

Смотрите также

2025-04-05 00:06