Физические фильтры против цифрового редактирования: что лучше всего подходит вам?

https://www.youtube.com/watch?v=CcsSlqAxo8g

Как технически подкованный фотограф, я часто задаюсь вопросом: удерживают ли фильтры свои позиции в пейзажной фотографии или их время прошло? Выбор между затратами ресурсов на физические фильтры и полным полаганием на цифровые корректировки определяет всю мою творческую работу.

Пока крипто-инвесторы ловят иксы и ликвидации, мы тут скучно изучаем отчетность и ждем дивиденды. Если тебе близка эта скука, добро пожаловать.

Купить акции "голубых фишек"

Майкл Скотт представляет вдумчивое видео, где обсуждает продолжающийся спор о том, являются ли физические фильтры незаменимыми или же программное обеспечение для цифровой обработки полностью может заменить их. Скотт признает, что продвинутые программы редактирования, такие как Lightroom и Photoshop, предлагают сильные альтернативы традиционным фильтрам, особенно градуированным нейтральным светофильтрам (ND grads). Он уточняет, что цифровые градиенты работают хорошо, но отмечает существенный недостаток: они не могут восстановить переэкспонированные светлые участки, когда детали уже потеряны при первой съемке. Это важный момент, поскольку захват максимального количества деталей во время съемки обеспечивает значительно большую гибкость для редактирования позже.

Скотт также рассматривает преимущества и ограничения различных параметров фильтров, указывая на то, что градиентные нейтральные фильтры продолжают быть полезными из-за мгновенного контроля над засветкой, который часто не удается точно воспроизвести при цифровой обработке изображений, особенно когда работают с динамичными элементами вроде листьев или воды. В фотографии длительных экспозиций Скотт признает возможность создания схожих эффектов цифровым путем через объединение множества изображений; однако такой подход обычно приводит к появлению искусственных артефактов и усложнению работы. Важнейшим моментом является то, что Скотт подчеркивает уникальную роль круглого поляризационного фильтра, подчеркивая, что никакая пост-обработка не может эффективно воспроизвести его способность уменьшить блики и усилить цвета, особенно во влажных или отражающих условиях.

Кроме того, Скотт затрагивает часто упускаемый аспект пленочной фотографии — использование цветных фильтров. Он подчеркивает, как эти физические фильтры могут способствовать получению превосходных негативов. Применение цветных фильтров во время съемки заметно снижает необходимость в обширной последующей обработке. Для преданных своей работе пленочных фотографов этот метод обеспечивает более яркую и детальную съемку изначально, что приводит к более высокому качеству отсканированных изображений и отпечатков.

В видео Скотт подробно обсуждает свои предпочтения по системе фильтров Lee SW150, несмотря на то, что она несколько громоздкая. Он ценит ее адаптивность к различным объективам, особенно ультраширокоугольным, таким как Nikon 14-24mm. Хотя Скотт признает неудобства работы с большими фильтрами, он считает это целесообразным из-за преимуществ согласованности и универсальности в его фотографическом оборудовании. При этом иногда для длительных экспозиций Скотт использует ND фильтры, однако главным образом предпочитает трехстоповый ND фильтр для удобства и адаптации.

Если вы действительно заинтересованы в изучении пейзажной фотографии, обязательно ознакомьтесь с нашим свежим руководством под названием «Фотографирование мира: Япония II — раскрытие тайных сокровищ вместе с Элией Локарди». Наслаждайтесь вашим путешествием!

Смотрите также

2025-04-13 22:06