Объяснение «Человека-паука: Через вселенные»

О чем фильм Человек-паук: Через вселенные?

Как большой поклонник комиксов с более чем двадцатилетним опытом работы за плечами, я не могу не быть в восторге от сложности и глубины «Человека-паука: Через вселенные» и его богатой вселенной.

«Анимационный фильм Через вселенные фокусируется на раскрытии внутренней силы и веры в себя. переосмысливать себя и препятствовать собственному прогрессу. Его опыт в роли Человека-паука повторяет эту закономерность: обретение смелости надеть маску и принять на себя роль уникального Человека-паука повышает его уверенность в себе в повседневной жизни. Это послание актуально как для детей, так и для взрослых. Для детей оно подчеркивает, что жизненный путь иногда может быть неприятным, но при наличии настойчивости и поддержки со стороны других людей успех придет. Для взрослых Питер Б. Паркер служит источником вдохновения. внутренняя сила или вера в себя остаются дремлющими, ожидая своего возрождения».

📊 Хочешь понимать, куда дует ветер на рынке? ТопМоб — мощная аналитика, без воды и хайпа. Не прозевай разворот!

Включай мозг — подписывайся

Содержание «Киногид»

Объяснение концовки «Человека-паука: Через вселенные»
Темы и значение «Человека-паука: Через вселенные»
Почему фильм называется «Человек-паук: Через вселенные»?
Важные мотивы в «Человеке-пауке: Через вселенные»
Вопросы и ответы

Бросать

Майлз Моралес — Шамейк Мур
Джефферсон Дэвис — Брайан Тайри Генри
Рио Моралес – Луна Лорен Велес
Дядя Аарон — Махершала Али
Питер Б. Паркер — Джейк Джонсон
Гвен Стейси — Хейли Стейнфелд
Пени Паркер — Кимико Гленн
«Человек-паук Нуар» — Николас Кейдж
Свин-паук — Джон Малэни
Человек-Паук — Крис Пайн
Вор в законе – Лив Шрайбер
Ванесса Фиск — Лейк Белл
Доктор Оливия Октавиус — Кэтрин Хан
«Человек-паук 2099» — Оскар Айзек
Лайла – Грета Ли
Автор – Фил Лорд | Родни Ротман
Режиссер – Боб Перискетти | Питер Рэмси | Родни Ротман

Объяснение концовки Человека-паука: Через вселенные

Резюме

Ближе к завершению «Человека-паука: Через вселенные», после решающей битвы с Кингпином, Майлз Моралес делает аналогичное открытие — момент «А вот и еще раз», — который был показан другим героям-паукам. в фильме.

Как человек, имеющий уникальный опыт надевания культового костюма Человека-паука, я могу засвидетельствовать преобразующую силу, которую он имеет. Все началось с того, что меня укусил радиоактивный паук, наделив меня необыкновенными способностями, которые позволили мне спасать жизни и защищать свой город. Ощущение от использования этих сил во благо было не похоже ни на что, что я когда-либо чувствовал раньше.

В своей речи он излучает уверенность в себе, выполняя трюки Человека-паука, раскачиваясь в воздухе и выполняя смелые акробатические трюки. Тем не менее, за пределами своего супергеройского образа он столь же компетентен и уверен в себе. В классе он укрепляет связь со своим отцом и заводит новые дружеские отношения со своим соседом по комнате.

В этой сцене мы ненадолго переключаемся на Пени, которая триумфально устраняет механические проблемы своего робота-паука. Тем временем в монохромной вселенной Человека-Паука Нуара он носит с собой кубик Рубика и решает его разноцветные загадки. Далее показан Свин-Паук, довольный хот-догом. Гвен Стейси сияет от фотографии, на которой она и Майлз. Наконец, в гораздо лучшем состоянии Питер Б. Паркер надевает костюм, дарит цветы и начинает мириться с Мэри Джейн Уотсон.

Сцена заканчивается тем, что Майлз лежит в постели, поглощенный музыкой. Это возвращает нас к началу фильма. Внезапно открывается портал, и мы слышим эхо голоса Гвен.

В сцене после титров я подслушиваю разговор между Лайлой и Мигелем О’Хара, он же Человек-Паук 2099. Он использует какой-то гаджет, создающий портал в другое измерение, а именно на Землю-67. Пока они говорят, мое любопытство разгорается, когда я наблюдаю, как Мигель смело проходит через ворота.

Значение

Как сторонник, я бы сказал: в «Через вселенные» сюжетная линия Человека-паука служит привлекательной метафорой личностного роста. Для Майлза начало фильма подчеркивает его беспокойство по поводу того, что нужно начинать все сначала, что проявляется в вопросах о его успеваемости в школе. Поначалу он цепляется за прошлое и жаждет знакомства – своей старой школы, друзей и жизни. Однако после укуса паука-42 Майлз получает новые способности и обязанности, которые он не хочет принимать. Точно так же, как Майлз изо всех сил пытается принять свою личность Человека-паука, он сталкивается с трудностями, пытаясь приспособиться к новой среде и стать лучшей версией себя. Итак, путь Майлза к освоению маски и воплощению Человека-паука аналогичен его пути к процветанию в новой школе и личностному росту.

В «Через вселенные» Питер Паркер начинает фильм с представления себя как Человека-паука со своими характерными причудами и анекдотами. Позже, когда Майлз Моралес произносит аналогичную речь, это означает его рост и вновь обретенную уверенность в себе как Человека-паука, даже упоминание о том, что его сбил дрон, символизирует, насколько он принял образ Человека-паука.

Как любитель кино, я бы сказал это так: в «Паучьих стихах» первая сцена принадлежит кому-то другому, а не Майлзу Моралесу, произносящему культовую речь Спайди. Позже мы знакомимся с Майлзом и его проблемами. Но вот в чем поворот: в конце Майлз берет на себя эту речь, и мы наблюдаем его триумфы посредством монтажа. Эта умная техника повествования является одной из причин, почему «Пауки вселенные» произвели такое неизгладимое впечатление и стали настолько любимыми в 21 веке. Это прекрасно передает идею о том, что маска изначально представляет кого-то другого, а затем становится личностью Майлза. Трансформация показывает нам, как меняет его маска.

Проще говоря, Через вселенные не означает, что дети должны буквально надевать маски и участвовать в борьбе с преступностью. Вместо этого он символизирует обретение смелости превратиться в новую, улучшенную версию себя. Когда Майлз был на уроке математики и первым знал ответ, он не решался поднять руку, несмотря на свою уверенность. Однако, осознав свои уникальные способности, Майлз уверенно поднял руку во время финального монтажа, отражая вновь обретенную уверенность в себе, соответствующую его потенциалу.

В «Через вселенные» реальный жизненный опыт, изображенный в финальном монтаже — школа, друзья, хобби и личностный рост — призван найти отклик у зрителей и вдохновить их применить эти элементы в своей жизни. В фильме подчеркивается, что, хотя человек может столкнуться с трудностями, ему не обязательно справляться с ними в одиночку. Поддержка сообщества и семьи необходима для роста и успеха, о чем свидетельствует взаимодействие Майлза Моралеса и других людей-пауков.

Темы и значение Человека-паука: Через вселенные

Часть 1. Сделайте прыжок веры

Для Майлза Моралеса в «Человеке-пауке: Через вселенные» не он искал укус радиоактивного паука, дарующий сверхспособности на грани кризиса мультивселенной. Вместо этого Майлз, обычный и растерянный подросток, был невольно втянут во что-то большее, чем он сам, и за пределами его понимания. И это опыт, который может коснуться многих из нас.

Когда мне исполнилось 20, я не ожидал, что мой отец умрет. Я не был к этому эмоционально готов. К сожалению, это произошло, и я остался единственным ребенком, ответственным за поддержку моей скорбящей матери. Мне пришлось обуздать свою печаль и превратить ее в устойчивость. Пять лет спустя, когда моя мать скончалась, это было похоже на глубоко личный опыт «конца вселенной».

Непредвиденные требования, которые ставят вас в позицию реагирования, а не инициативы, я называю «пассажирскими» препятствиями. Вы участвуете в поездке с ограниченным контролем над событиями, но несете ответственность за управление и принятие наилучших возможных решений, иначе рискуете поставить под угрозу путешествие.

С другой стороны, существуют препятствия и для водителей. В отличие от более сложных задач для пассажиров, проблемы водителей, как правило, оптимистичны и амбициозны. Это могут быть ваши самые сокровенные желания: стать профессиональным игроком в бейсбол, опубликовать роман, сбросить 100 фунтов, начать бизнес, который обеспечит вас и ваших близких, или даже баллотироваться в конгресс. Или, возможно, вы хотите рисовать комиксы для Marvel, снимать фильмы, переехать в шумный мегаполис, пригласить кого-нибудь на свидание, встретиться с Канье Уэстом или создать веб-сайт кинокритиков с новаторскими идеями.

Если вы хотите перефразировать данный текст на более простой и естественный язык, вы можете сказать:

Основываясь на моем собственном опыте и наблюдениях, я твердо убежден, что борьба за обретение уверенности, независимо от того, являетесь ли вы пассажиром в чьей-то жизни или тем, кто сидит за рулем, во многом формируется внутренней борьбой между вашей верой в себя и самим собой. -сомнение, страх.

«В фильме «Через вселенные» путь Майлза Моралеса к становлению Человеком-пауком изображен как вдохновляющее начало. Хотя его опыт необычен, фундаментальные шаги, которые он предпринимает для достижения этой цели, отражают наши собственные попытки добиться чего-либо. мы желаем».

Достаточно взглянуть на заключительные слова фильма:

Исходя из моего личного опыта и наблюдений, ношение маски — это простая, но эффективная мера защиты себя и других от распространения вирусов или других частиц, передающихся воздушно-капельным путем. Раньше я думал, что это лишние хлопоты, но, увидев положительный эффект, который это оказало на снижение уровня заражения, я стал использовать эту практику как часть своей повседневной жизни. Поэтому я настоятельно рекомендую вам подумать о ношении маски всякий раз, когда вы находитесь в общественных местах или среди людей за пределами вашего дома. Это небольшое действие может иметь большое значение не только для вас, но и для сообщества в целом. Если вы не знали об этом раньше, я надеюсь, что эта точка зрения поможет прояснить ее важность.

Я думаю, что одна из причин, по которой фильм «Паук вселенные» стал настолько прорывным и прорывным фильмом, что даже получил премию «Оскар» за анимационный полнометражный фильм, заключается в том, что это не просто развлекательный фильм о Пауках, а то, как -за обретение уверенности в том, чтобы «надеть маску». К счастью (а может, и к сожалению), необходимость быть Человеком-Пауком — это проблема, с которой, вероятно, ни у кого в действительности никогда не возникнет. Но когда вы переосмысливаете это… путешествие, в котором продолжает Майлз, больше не кажется чем-то чуждым, не от мира сего. Майлз превращается из обычного подростка в пассажира обстоятельств, потребовавших от него доверия, в которое он не верил. Как он находит эту уверенность? Как поживает любой из нас?

В фильме «Через вселенные» решение называется воспламенением. Внесем ясность: «зажигание» — это термин, введенный Дэниелом Койлом в его новаторской книге «Код таланта: величие не рождается. Оно растет. Вот как».

Проще говоря, точка зрения Койла совпадает с точкой зрения Гладуэлла в «Выбросах» и Грина в «Мастерстве». Эти авторы утверждают, что успех зависит не только от врожденного таланта, но также от преданности делу и упорного труда. Гладуэлл исследует, как внешние факторы способствуют величию, а Грин показывает нам, как исключительные люди учатся на своем опыте, чтобы проложить особый путь к достижениям. Койл углубляется в науку, лежащую в основе психических процессов, способствующих величию.

В конце концов, «Код таланта» можно резюмировать как основанный на трех ключевых элементах: интенсивная практика, руководство тренеров и искра, воспламеняющая талант. Давайте углубимся в этот третий фактор, который мы будем называть силой воспламенения.

Зажигание

Начнем с двух примеров. Один макро, другой микро.

На драфте НБА 2002 года «Хьюстон Рокетс» вошли в историю, выбрав Яо Мина первым выбором. Яо родился в Китае и стал первым китайским игроком, которого выбрали в первом раунде, не говоря уже о выборе номер один. Его выбор был удивительным достижением, поскольку до него в НБА было всего два китайских игрока. Ростом 7 футов 6 дюймов Яо сочетал в себе грацию и силу, быстро завоевывая популярность среди баскетбольных фанатов в Америке. Представьте себе волнение, которое он вызвал дома.

«Сопровождать Яо Мина во время прогулки по Китаю, — описывает Кэрролл Доусон, бывший менеджер «Рокетс», — это сродни блужданию по Нью-Йорку с The Beatles».

Как преданный поклонник баскетбола, я уже много лет являюсь свидетелем его непреходящей популярности в Китае. Но необыкновенный успех Яо вывел ситуацию на совершенно новый уровень. Внезапно НБА стала самым захватывающим организованным видом спорта в стране, привлекающим миллионы зрителей. Этот сейсмический сдвиг продолжает вызывать резонанс еще долгое время после того, как Яо ушел в отставку в 2011 году. Сегодня НБА проводит несколько предсезонных игр в Китае и создала элитные тренировочные академии в трех городах, что оказывает длительное влияние на китайскую баскетбольную культуру.

Эффект Яо значительно усилил Китайскую баскетбольную ассоциацию, сделав ее более конкурентоспособной и финансово выгодной, в результате чего несколько бывших игроков НБА решили присоединиться к ней, а не уйти в отставку. За пределами профессиональной сферы баскетболом регулярно занимаются впечатляющие 300 миллионов граждан Китая – население, эквивалентное населению Соединенных Штатов.

Несмотря на то, что примечательному росту китайского баскетбола способствовало множество других факторов, есть решающий момент, который спровоцировал эту трансформацию.

Я не могу не чувствовать вдохновения от недавней победы Спайка Ли на премии Оскар. Как человек, который провел десятилетия в киноиндустрии и столкнулся с многочисленными неудачами, прежде чем, наконец, достиг этой вехи, его история успеха глубоко резонирует со мной. В своей сердечной благодарственной речи он высоко оценил кинопрограмму Тиш Нью-Йоркского университета. Услышав это, я не мог не подумать обо всех начинающих режиссерах, которые сейчас там обучаются, которые смотрят на Спайка и верят в свой потенциал.

Вместо того, чтобы требовать большого зажигания, оно также может быть меньшего масштаба. В детстве я не особенно любил школу. Я был постоянным учеником класса A/B с первого по шестой класс. Однако я не приложил особых усилий, чтобы уделять внимание учителям или прилагать усилия. Однако в седьмом классе что-то изменилось.

Сидя в душном классе в последние минуты первой четверти, я не мог не чувствовать предвкушения. Шуршание бумаг наполнило комнату, когда впервые раздавались табели успеваемости. Для многих из нас это был незнакомый опыт – концепция средних оценок была совершенно новой. Этот сдвиг стал важной вехой в нашей жизни. Мы больше не были просто детьми; мы поступили в среднюю школу. На горизонте маячила перспектива поступить в среднюю школу и за ее пределы, а вместе с ней пришла и серьезная ответственность за хорошую успеваемость.

Мой средний балл 3,2. Поначалу я не придавал этому большого значения. Однако однажды я слышал, как студент Джош хвастался своей идеальной 4.0. Удивительно, но мы никогда раньше не общались — ни в одном классе, ни в одной бейсбольной команде (хотя наши команды соревновались друг с другом). Раньше я считал Джоша обычным человеком, таким же, как и я сам. Никто из нас не был популярен и не посещал продвинутые классы, и мы не были звездными спортсменами.

В этот момент я понял нечто глубокое. Он, с его идеальным средним баллом 4,0, показал мне, что возможно. Вдохновленный, я подумал: «Если он смог этого добиться, то смогу и я». И вместе с этим у меня вспыхнула мотивация.

Основываясь на своем личном опыте, я раньше считал, что существует серьезный барьер, мешающий мне добиться более высоких оценок. Я думал, что для достижения академических успехов мне придется учиться бесчисленное количество часов или работать на экстраординарном уровне, превосходящем мои возможности. Однако после некоторых размышлений и самоанализа я пришел к выводу, что настоящим препятствием было мое мышление.

Будучи киноэнтузиастом, оглядываясь назад на свой академический путь, я хорошо учился на всех уроках средней школы, получая только пятерки. Однако около 87,5% моего школьного опыта было монотонным. Мой младший год выдался тяжелым, когда я потерял мотивацию и почти прервал серию. Но затем, благодаря Джошу и его вдохновляющему влиянию, я возродил свою страсть к обучению. Эта новая преданность своему делу в конечном итоге привела меня к получению стипендии для обучения в самом престижном на тот момент университете Огайо. Без Джоша и этого решающего момента я искренне сомневаюсь, что моя история академического успеха сложилась бы так, как сложилась.

Каждому полезно иметь источник вдохновения, который выводит его за пределы личных границ. В то же время признание причин этих ограничений может оказаться полезным. Возврат к Майлзу Моралесу из «Человека-паука: Через вселенные», например, может дать некоторое понимание.

Часть 2: Страх

В «Паучьих стихах» Майлза терзает страх, который затмевает любую уверенность, которую он мог иметь. Его самоуверенность подрывается чувством вины, растерянности, подавленности и отсутствия мотивации.

Чувство ответственности и сожаления возникает из-за неспособности Майлза защитить Питера Паркера, Человека-паука его вселенной, во время их встречи с Кингпином и Зеленым гоблином. В тот момент Майлз был бессилен помочь. Пока Человек-Паук боролся за спасение положения, Майлз случайно встал на его пути. Когда Человек-Паук в конце концов скончался от травм и умер, Майлз не мог избавиться от убеждения, что его присутствие способствовало трагедии. Раньше Человек-Паук никогда не колебался… пока на сцене не появился Майлз. Такое бремя может оказаться тяжелым для юных плеч.

С моей точки зрения, источник недоумения кроется в новообретенных Паучьих способностях Майлза. Я спрашиваю себя, почему именно Майлз получил эти необыкновенные способности? Раньше он не был исключительным или даже особенно опытным в чем-либо. Возникает вопрос, как ему удается эффективно их использовать? Значительная часть «Паук-стихов» изображает Майлза, пытающегося разобраться в основах Человека-паука. Есть случай, когда он прилипает к Гвен Стейси, но не может оторваться. Затем, когда он пытается зацепиться за стену, ему это не удается.

Я, конечно, могу понять, насколько тяжело Майлзу приходится нести такое тяжелое бремя. Он не только борется с чувством вины и замешательства, но также сталкивается с существованием других Людей-Пауков в различных вселенных. К этому давлению добавляется предстоящее создание Кингпином события, заканчивающего вселенную, — обязательство, которое Майлз взял на себя перед умирающим Питером Паркером. Это трудный выбор: спасти мир или рискнуть потерять все. Такая ответственность заставила бы даже самых сильных из нас чувствовать себя сломленными.

Причина неспособности Майлза зажечься кроется в его сложных взаимоотношениях с отцом и отсутствии дяди, а также в кончине Питера Паркера. Два момента для размышления. Во-первых, если бы последний человек, похожий на вас, погиб прямо на ваших глазах, вряд ли вы захотели бы принять его мантию. Во-вторых, если единственного человека, который мог бы передать вам знания и навыки, уже нет в живых, то кто будет вашим наставником? У кого можно поучиться? Кто служит для вас примером для подражания? Где вы ищете мотивацию?

Как любитель кино, я могу понять, когда меня переполняют такие эмоции, как вина и замешательство, которые подрывают мою уверенность. Это похоже на то, как будто вы сидите на пассажирском сиденье автомобиля с неисправным зажиганием и не можете двигаться вперед, несмотря на желание и вдохновение. Каждый раз, когда я делаю шаг вперед, я сталкиваюсь с неудачей из-за растерянности или молчания, когда точно знаю, что сказать. Эти чувства создают скрытый страх, который удерживает меня от полной реализации моего потенциала.

Если страх одолевает вас, вы заметите, что уклоняетесь от действий. Вы можете начать придумывать причины не делать что-то или поддаться нежелательному поведению. В самые слабые моменты Майлз проявлял именно эти черты.

С моей личной точки зрения, жизненный опыт каждого человека совершенно уникален. Однако некоторое утешение может дать осознание того, что какими бы необычными или сложными ни казались наши обстоятельства, мы не одиноки. Когда мы делаем шаг назад и смотрим на вещи в более широкой перспективе, мы часто обнаруживаем, что другие сталкивались с аналогичными трудностями и сумели их преодолеть. Поэтому я считаю, что даже перед лицом невзгод у нас есть потенциал, чтобы зажечь нашу собственную историю успеха.

Часть 3: Поддержка близких

Вероятно, вы сможете определить поворотный момент в «Паучьих стихах», когда Майлз находится в наиболее подавленном состоянии. Его товарищи-герои-пауки избегают его, а человек, который выступал для него проводником, сказал ему, что у него нет необходимых навыков, и он оказывается привязанным к стулу. Глубина его ненависти к себе, агонии и бессилия ощутима.

В этот момент фильма появляется отец Майлза. До сих пор в фильме изображались сложные отношения между ними. Они испытывают глубокую привязанность друг к другу, но их совершенно разные характеры затрудняют эффективное общение. Эта проблема усугубляется в десять раз тем, что Майлз берет на себя роль Человека-паука, и сильной неприязнью его отца к этому персонажу.

Поскольку стул служит барьером, Майлз не может добраться до двери. Этот инцидент подчеркивает его хрупкость. В отличие от разочарованного ухода, отец Майлза предпочитает раскрыть свои эмоции сыну. Ранее неисследованный аспект его уязвимости.

Как опытный коммуникатор и человек, прошедший через взлеты и падения в отношениях, я могу понять наполненные эмоциями слова, произнесенные говорящим в этом тексте. Похоже, они пытаются связаться со своим бывшим сыном Майлзом, выражая свои чувства и опасения в искренней, но уважительной манере.

Ранее Майлзу не давали вырваться на свободу из-за отсутствия уверенности в себе. Ободряющие слова отца помогли ему понять, что для него безопасно быть самим собой. Ему больше не нужно было бояться перспективы стать лучшим в своих силах. Вместо этого он мог бы с гордостью принять это – не только ради своей выгоды, но и ради своих родителей, друзей и общества. Раньше эта идея его пугала. Однако теперь Майлз предпочел сделать смелый шаг вперед, а не оставаться скованным на месте, символически выражаясь, до конца своей жизни.

Почему фильм называется Человек-паук: Через вселенные?

Как любитель кино, я бы описал это так: предлог «в» определяется в Оксфордском словаре как выражение движения или действия, в результате которого кто-то или что-то поглощается или охватывается чем-то другим. Представьте, что вы входите в дом – вы вошли в него. Затем вы проходите дальше и входите в комнату — вы теперь в ней. Вы покидаете эту комнату и входите в другую, становясь частью этого нового пространства. Наконец, вы выходите из дома и снова оказываетесь в большом мире.

«Кроме того, «в» имеет символическое значение в нашем языке. Например, в криминальном фильме может быть изображен человек, который невольно запутывается в сложных обстоятельствах, которые мы называем «попадающими в беду». Этот термин не обозначает физическое местонахождение. например, дом или транспортное средство. Вместо этого оно относится к абстрактной ситуации, в которую можно метафорически входить и выходить из нее. Подобные выражения включают «быть в беге» или «быть в истории», когда люди погружаются в соответствующую деятельность».

На базовом уровне «Через вселенные» знакомит Майлза и зрителей с концепцией «Паук-вселенные». На короткое время мы все вместе исследуем эту мультивселенную.

В этом сценарии Паук-Вселенные функционируют как символ любой среды, которая заставляет нас чувствовать себя затопленными. В фильме нежелание Майлза адаптироваться к новой школе сочетается с его нерешительностью взять на себя роль Человека-паука. По сути, «Паук-вселенные» символизируют сложные школьные обстоятельства Майлза, которые отражают опыт взросления и столкновения с новыми ситуациями.

Название «Человек-паук: Через вселенные» можно перефразировать как «Мари: открытие нового языка». «Лайонел: Стремление к университетскому бейсболу». «Синди: открытие нового сектора работы». Это выражение передает ощущение новизны и сопутствующие ему опасения и трепет, которые идут рука об руку.

Важные мотивы в Человеке-пауке: Через вселенные

Разные люди-пауки

Основная тема фильма заключается в том, что «чтобы изменить ситуацию, нужны самые разные Люди-Пауки». В то время как одиночное путешествие Майлза в роли Человека-паука передает послание, представление различных персонажей-пауков из разных вселенных мощно укрепляет концепцию о том, что «каждый имеет потенциал стать героем в своем собственном мире». Это может быть столь же важно, как руководство в школе или даже просто успех в определенном классе или хобби, или, возможно, в вашей семье или на работе. Даже если вы такой же причудливый, как Свин-Паук, помните: у вас тоже есть все необходимое, чтобы спасти положение!

Майлз привязан к стулу

Страх и нерешительность, которые испытывает Майлз, возникают на протяжении всего фильма, но в основном являются внутренними. На самом деле мы наблюдаем это только в короткие моменты диалога или когда Майлз не может использовать свои силы по команде. Когда Питер Б. Паркер бросает Майлзу вызов, повалив его на стул и завязав паутиной, чтобы он не мог двигаться и говорить, он надеется, что Майлз справится с этой задачей. Вот только Майлз этого не делает. Он сдается. И этот образ отражает многое из того, что он чувствовал на протяжении всего фильма. Эмоционально привязан к стулу. Боюсь встать и шагнуть навстречу тому, что произойдет дальше. Вот почему это так мощно, когда его искра загорается, и он использует свой ядовитый шок, чтобы вырваться на свободу и, наконец, совершить прыжок веры.

Разбивание стекла

С точки зрения преданного фаната, ничто не сравнится с той захватывающей сценой в фильме, где Майлз впервые надевает сшитый на заказ костюм. Я до сих пор помню слова Питера Б. Паркера, эхом отдающиеся в моей голове: «Никогда по-настоящему не знаешь, готов ли ты; тебе просто нужно сделать решительный шаг веры». Вдохновленный этими мудрыми словами, Майлз собирает все свое мужество и прыгает с высокого небоскреба. Когда он делает этот важный шаг, на заднем плане тихо играет мелодия «What’s Up Danger». В этот момент стекло разбивается там, где только что были его пальцы, оставляя осколки зависать в воздухе на краткую секунду, прежде чем они разлетаются. Затем камера переключается на Майлза, падающего вниз только для того, чтобы прийти в себя и превратиться ни в кого иного, как в Человека-паука.

Когда я впервые обнаружил свои новые липкие пальцы, это привело к множеству неудач. В итоге я прилип к волосам Гвен, и их пришлось осторожно вытаскивать, что привело нас обоих в неловкое положение. Придерживаться стен также оказалось непросто, а неспособность оторваться от поверхностей усиливала мое беспокойство по поводу прогресса. Эти инциденты только усилили мое опасение принять и эффективно использовать свои силы.

Разбивание стекла означает значительное физическое освобождение Майлза после его эмоционального прорыва, представленного тем, что он отсоединил руку от здания.

Перевернутое падение

Сцена после смелого прыжка Майлза, несомненно, одна из самых запоминающихся в фильме. В этом кадре перспектива камеры меняется, поэтому вместо того, чтобы Майлз спускался к линии города, линия города поднимается к нему, когда он поднимается.

Это решение может быть просто ради эстетики, но оно идеально согласуется с тем, что Майлз принимает вызов. Его прыжок – это не падение, а готовность стать лучшей версией себя. Он сталкивается с обязанностями и возможностями, от которых раньше уклонялся. Переворот символизирует человека, который теперь готов ко всему, что может преподнести мир.

Вопросы и ответы о Человеке-пауке: Через вселенные

Кто такие злодеи в фильме «Человек-паук: Вселенные»

Кингпин, Надгробие, Скорпион, Бродяга, Зеленый Гоблин и Оливия Октавиус.

Kingpin довольно фирменный.

Раньше Надгробие не было широко признано злодеем, но он был представлен в загружаемом контенте первой игры Sony о Человеке-пауке. Поэтому его известность, вероятно, с тех пор возросла.

Появляется новый взгляд на Скорпиона, явно отличающийся от традиционного зеленого костюма. В этой версии создается впечатление, что он перенес тяжкие раны и является преимущественно искусственным, а не органическим. Этот дизайн кажется инновационным творением, невиданным в предыдущих комиксах или средствах массовой информации.

Персонаж Зеленого Гоблина демонстрирует различные вариации. Его основной внешний вид представляет собой смесь традиционного Зеленого Гоблина и изображения из Абсолютной Вселенной, где действие происходит в комиксах Майлза Моралеса. В этой вселенной Зеленый Гоблин изображается скорее как настоящий «гоблин», а не просто человек в костюме, напоминающий злобный аналог Халка.

Лив уникальна среди персонажей, но в 90-е годы роль Дока Ока взяла на себя Леди Осьминог. Первоначально ученица Октавиуса, Леди Осьминог заняла центральное место после ключевой сюжетной линии. В этом повествовании клон Питера Паркера трагически оборвал жизнь Доктора, заставив Кэролин Трейнер надеть щупальца в погоне за местью. Это ознаменовало ее самое заметное появление. В настоящее время она периодически появляется.

Проще говоря, неясно, был ли Доктор Осьминог с Земли-1610 мужчиной, поэтому вполне возможно, что Оливия не является его родственником, а сама является Доктором Осьминогом этой вселенной.

В мире комиксов Хоби Браун изначально изображался как преступник-подросток по имени Проулер. Хотя у него был потенциал создать проблемы, взаимодействие с Человеком-пауком заставило его изменить свой образ жизни. Несмотря на ограниченные возможности оказать влияние, Хоби время от времени появлялся в разных сюжетных линиях. Если это имя вам знакомо, так это потому, что Хоби Браун — не кто иной, как Паук-Панк из «Через вселенные».

Во вселенной комиксов Ultimate Аарон Дэвис, известный как Дядя Аарон, был печально известным злодеем, Бродягой. Непреднамеренно он сыграл роль в укусе паука, который превратил Майлза в Человека-паука. В то же время он продолжал выступать в роли наставника, но все время плохо обращался с Майлзом. Неожиданно он вернулся к жизни и стал лучше, только чтобы пожертвовать собой, чтобы защитить Майлза. Примечательно, что ему удалось снова вернуться к жизни. Эти американские горки событий создают интригующую историю из комиксов.

В какой вселенной живет Майлз?

В комиксах Marvel Вселенная, обозначенная как Земля-1610, также известная как Вселенная Ultimate, представляла собой интригующую и свежую непрерывность, в которой Marvel выпустила множество комиксов. Эта альтернативная реальность предлагала уникальные интерпретации различных персонажей. В этом мире развернулось важное событие под названием «Ультиматум», когда скорбный Магнето вызвал огромные разрушения. Читателям не понравилась эта сюжетная линия, поэтому Marvel решила завершить всю серию уничтожением самой вселенной. Из-под обломков выбрались двое выживших: Создатель и Майлз Моралес.

В 2023 году Marvel запустила сюжетную линию, в которой Создатель что-то делает, и теперь есть новый 1610.

В мире комиксов вариант «Паука» 1610 года значительно отличается от своего первоначального изображения, но остается преднамеренной данью уважения к начальной сюжетной линии своего главного героя.

Какой номер был на Пауке?

Через вселенные».

Смотрите также

2024-07-16 16:55