Denis

Представляем вам ценное видео от Jason Row Photography, в котором объясняется, почему восход солнца — идеальный момент для съемки потрясающих пейзажей, и даются советы о том, как максимально использовать эту возможность. Свет во время восхода солнца имеет теплый оттенок, отбрасывает более мягкие тени и создает безмятежную атмосферу. В пасмурные дни ранние часы дня также несут в себе уникальную тишину, которая улучшает композицию. В это время вы также можете столкнуться с такими природными элементами, как туман, дымка или роса, которые могут добавить глубины вашим снимкам. Более того, места, которые становятся переполненными туристами ближе к концу дня, обычно пустуют утром, что обеспечивает более спокойную обстановку для фотосъемки без ненужных отвлекающих факторов.

Это видео Уильяма Патино предлагает простой подход к редактированию ландшафта в Lightroom, фокусируясь на ключевых инструментах. Четкое представление о желаемом конечном результате имеет решающее значение для управления процессом. Во-первых, мы занимаемся коррекцией объектива: устранением хроматической аберрации и исправлением искажений. Хотя иногда это необязательно, эта практика полезна, особенно для снимков с выраженными линиями горизонта. Основная часть нашей работы заключается в панели Basic, где глобальные корректировки управляют экспозицией, бликами и тенями. Увеличение экспозиции осветляет все элементы, а уменьшение бликов предотвращает переэкспонирование неба. Тени можно осветлить, но не чрезмерно — сохранение некоторой глубины помогает сохранить естественность изображения.

Принцип «Решающего момента» продолжает оставаться основополагающим в уличной фотографии, журналистской фотографии и документальной работе. Когда эта книга была впервые выпущена в 1952 году, она получила значительную похвалу в художественном сообществе. Для фотографов Роберт Капа считал ее сродни священному тексту или «библии».

Как исследователь, изучающий Saramonic Ultra Mic System, я заметил интригующее сходство между ее чехлом для зарядки аккумулятора и дизайном DJI. Открыв чехол, я обнаружил, что в нем находятся следующие компоненты:

За последние несколько лет стало ясно, что камеры с традиционным дизайном, ориентированным на фотографию, такие как камеры Fujifilm и Nikon, обладают сильной привлекательностью. Например, Fujifilm последовательно выпускает модели X100, в то время как переход Nikon на Zfc и Zf кажется успешным. В эпоху, когда нам постоянно советуют расширяться в сторону видео и адаптироваться к гибридной съемке, чтобы преуспеть, остается значительный сегмент рынка, который не заинтересован в том, чтобы выходить за рамки фотосъемки. По сути, фотографы ищут камеры для самой фотографии.

Это очень изобретательное видео, созданное Джеймсом Уорнером из Snappiness, демонстрирует трансформацию стандартной детской камеры в винтажную камеру с видоискателем на уровне талии. Первоначальная камера настолько проста, насколько это возможно: у нее есть датчик, батарея, кнопка спуска затвора и фундаментальный оптический видоискатель. Однако Уорнер не стремится к «достаточно хорошему». Вместо этого он отбрасывает старую оболочку и конструирует новую с нуля, черпая вдохновение из классических двухобъективных зеркальных камер (TLR). Это приводит к совершенно иному опыту съемки, когда вы держите камеру на уровне талии и смотрите в поднимающийся видоискатель, а не используете экран. Это необычный, но интригующий метод запечатления моментов, который редко встречается на современных цифровых камерах.

Это видео, взятое с pal2tech, глубоко углубляется в модификации, которые Fujifilm внесла во вторую версию объектива XF 16-55mm f/2.8 R LM WR II. Самым ярким изменением является снижение веса: первоначальный 16-55mm весил 655 граммов, тогда как эта обновленная модель весит всего 410 граммов. Это существенное снижение веса делает его более совместимым компаньоном для небольших камер, таких как X-T5 или X-M5. Объектив сохраняет ту же постоянную диафрагму f/2.8 и оптическую конструкцию, становясь при этом более компактным. Значительным улучшением является кольцо диафрагмы, теперь оснащенное блокирующим переключателем для автоматического режима и новой опцией без щелчка для плавной регулировки, что особенно полезно для видеопроизводства. Однако один аспект остается неизменным — отсутствие встроенной стабилизации изображения, что делает этот объектив идеальным для использования с камерами, оснащенными IBIS.