Безумный Макс: Дорога ярости: объяснение

О чем фильм Безумный Макс: Дорога ярости?

Я уже довольно давно имел удовольствие погрузиться в постапокалиптический мир Безумного Макса, и позвольте мне сказать вам, что это очень далеко от моего уютного маленького существования, прежде чем я наткнулся на эту интригующую вселенную. Упорство и отчаяние, которыми пронизаны эти истории, не похожи ни на что, с чем я сталкивался в своей привилегированной жизни.

Вся сага «Безумный Макс» представляет собой сборник символических историй. В «Дороге ярости» Джордж Миллер углубляется в то, что мы ценим больше всего: веру, надежду и доверие. Это изображается через изображения религиозных деятелей и загробной жизни, наше стремление к лучшим дням в новых местах и то, как наше прошлое формирует наше нынешнее существование. Более того, Миллер представляет первую главную женскую героиню Макс, чтобы пролить свет на важность и необходимость гендерного равенства в сериале.

📊 Хочешь понимать, куда дует ветер на рынке? ТопМоб — мощная аналитика, без воды и хайпа. Не прозевай разворот!

Включай мозг — подписывайся

Бросать

Безумный Макс Рокатански — Том Харди
Император Фуриоса – Шарлиз Терон
Великолепно – Рози Хантингтон-Уайтли
Тост – Зои Кравиц
Способный — Райли Кио
Даг — Эбби Ли
Чидо — Кортни Итон
Нукс – Николас Холт
Бессмертный Джо — Хью Кейс-Бирн
Rictus Erectus — Натан Джонс
Автор – Джордж Миллер | Брендан Маккарти | Нико Латурис
Режиссер – Джордж Миллер

Дорога ярости — притча о надежде.

Фон

Проще говоря, каждый фильм «Безумный Макс» (за исключением «Фуриосы») рассказывает символическую историю. Это означает, что каждый фильм передает более глубокий смысл через своих персонажей и события, подобно басне Эзопа о Черепахе и Зайце. Черепаха символизирует такие качества, как смирение, настойчивость и последовательность, а заяц символизирует высокомерие и импульсивность. Мораль этой истории заключается в том, как эти черты характера влияют на их результаты. Точно так же в каждом фильме «Безумный Макс» представлены персонажи, воплощающие различные идеи или концепции, которые преподают ценные уроки через аллегории.

Миллер использует последовательную аллегорическую структуру в «Безумном Максе», «Воине дороги», «Куполе грома» и «Дороге ярости». Он использует архетипы быстрого «кролика» и медлительной «черепахи».

В оригинальном фильме цивилизация и порядок сталкиваются с анархией и хаосом. К сожалению, в этом противостоянии царит хаос.

В Road Warrior у вас те же две силы, но теперь порядок — аутсайдер и в конечном итоге победитель.

В мире «Beyond Thunderdome» существует постоянное противоречие между художественным выражением и коммерческим успехом. Удивительно, но элементы того и другого способствуют созданию еще более мощного конечного продукта.

Создание идеологий

В «Дороге ярости» религия представлена как фон, но история в основном исследует темы надежды и веры. Бессмертный Джо изображает из себя духовного лидера, давая своим последователям, таким как Нукс и War Boys, пустое обещание спасения через свой самопровозглашенный божественный статус.

После этого идет Фуриоса. Ее вера заключается в чем-то конкретном — Зеленом месте, святилище племени Вувалини, Многих Матерей. Здесь она родилась, но не была там более 7000 дней из-за похищения. Большую часть своей жизни она мечтала вернуться и внушала женам Джо чудеса того, что они там найдут.

Я не могу не думать о Максе, персонаже фильма «Безумный Макс: Дорога ярости». В приквелах комиксов он пообещал защитить мать и дочь. Но, к сожалению, он не смог сдержать это обещание, и этот поступок теперь его глубоко преследует. Такое ощущение, что это сделало его совершенно безнадежным, без остатка надежды и цели.

В сценарии Макс спрашивает Фуриосу, почему она сбежала с женами. Ее объяснение: «Все сводилось к убеждению. Их мнение оказалось сильнее моего». Когда он спрашивает об этом убеждении, она отвечает: «Вера в то, что все может улучшиться». Позже Макс сообщает ей, что мир находится на последнем издыхании. В ответ она задается вопросом, что движет им каждый день. Его ответ: «Рутина». Этот разговор подразумевает, что Фуриоса держится за надежду и веру, в то время как Макс полагается исключительно на привычку.

Итак, все это происходит в первой половине Fury Road.

Поворот

Когда Нукс встречает Кэйбла, она меняет его точку зрения. Вместо того, чтобы рассматривать его как расходного воина, она ценит его как личность, разрушая влияние Джо, которое он имел на него. Раньше существование Нукса вращалось вокруг поиска великолепной возможности отдать свою жизнь ради блага Джо. Однако его общение с Кэйблом заставляет его понять, что в жизни есть более важные приоритеты, чем служение Джо в одиночку. Он открывает новую систему убеждений.

Когда Вувалини рассказывают группе, что пустынное, кишащее воронами болото представляет собой остатки Зеленого места, которое было опустошено загадочной черной илой, загрязняющей водораздел, эта новость глубоко влияет на Фуриосу. Грин-Плейс был ее раем, местом, которым она дорожила. К сожалению, это оказалось не более чем обманом.

Как человек, который столкнулся с многочисленными трудностями и проблемами в своей жизни, я могу глубоко понять персонажей «Дороги ярости» и их непоколебимую веру в нечто за горизонтом. Пережив моменты, когда надежда казалась всего лишь плодом воображения, я понимаю их тоску по Валгалле, Зеленому месту или чему-то еще, что находится по другую сторону солончаков. Человеческий дух — это невероятная сила, которая заставляет нас продолжать идти вперед, даже когда мы не можем ясно видеть конечную цель.

Я понимаю, что чувствует Макс, когда говорит Фуриосе: «Знаешь, цепляться за надежду может быть опасной вещью. Когда мы не можем исправить то, что сломано внутри нас, это может свести нас с ума». Это чувство глубоко резонирует с ним, поскольку его преследуют воспоминания о тех, кого он не смог спасти. Он верил, что сможет изменить ситуацию, но, к сожалению, не смог изменить прошлое. Следовательно, Макс не решался полностью посвятить себя Фуриосе и женам, опасаясь, что его потенциальная неудача может усугубить их собственные трудности.

Появление маленькой девочки по имени Глори, по сути, побуждает Макса действовать. Вместо того, чтобы позволить женщинам и Нуксу попытаться пересечь солончаки, Макс преследует их и предлагает свою стратегию: захватить Цитадель.

Макс предлагает перспективу: «Вместо того, чтобы постоянно искать неуловимые вещи, давайте сосредоточимся на улучшении того, что нам уже доступно».

Изменение структуры

В некоторых техниках повествования персонаж переживает событие дважды: сначала видя его невинными глазами, а затем с позиции мудрости. Яркий пример этого можно найти в «Короле Льве». В первой части Симба невольно попадается на обман Шрама, что приводит к смерти Муфасы, изгнанию Симбы и приходу к власти Шрама. Напротив, во второй части истории повзрослевший Симба снова посещает Скалу Прайда, чтобы бросить вызов Шраму. На этот раз он остается непреклонным перед манипуляциями и в конечном итоге одерживает победу над своим дядей. В конечном итоге Симба вступает на трон как законный король.

Проще говоря, фильм «Дорога ярости» можно охарактеризовать как состоящий из двух основных частей. Изначально все персонажи покидают Цитадель, проявляя свои чистейшие формы. Однако во время своего путешествия они сталкиваются с событиями, проверяющими их убеждения. Во второй части фильма они возвращаются в Цитадель, принося свежий взгляд на мир. Эта повествовательная структура подчеркивает резкую разницу между прошлой невиновностью и нынешним опытом. Например, рассмотрим трансформацию персонажа Нукса. В первом тайме он преувеличенно выразил отчаянную готовность пожертвовать собой ради Джо, показав, насколько это было пусто. Нукс был одним из многих молодых людей, подвергшихся идеологической обработке. Однако во второй части он по-прежнему жертвует собой, но на этот раз его действие имеет значение. Он делает это из глубокой привязанности и уважения к тем людям, которые считали его чем-то большим, чем просто бессмысленным последователем. Они были единственными, кто относился к нему с состраданием и достоинством.

Глубокое сожаление Макса о том, что он не смог помочь Глори и ее матери раньше, вначале доводит его до грани безумия. Однако все меняется, когда он подходит, чтобы защитить Фуриосу и жен. Возможно, он не сможет исправить свои прошлые ошибки, но он может действовать позитивно в настоящем. Вместо того, чтобы руководствоваться своим прошлым или просто сосредоточиться на самосохранении, Макс решает помочь в решении проблем, как это сделал бы порядочный человек. Это восстановление человечности символизируется тем моментом, когда он раскрывает свое имя Фуриосе.

Что касается Фуриосы, она жаждала идиллического побега, мифической страны процветания, где все было бы хорошо. К сожалению, такого места больше не существовало. Осталась только Цитадель. Правда, его обитателями манипулировал Джо и его внушенные ему убеждения, жившие в рамках добровольно наложенных ограничений. Однако были и положительные моменты: растительность, вода и сообщество, достаточно решительное, чтобы выжить вместе.

Как преданный киноэнтузиаст, я не могу не испытывать восторга, наблюдая за трансформацией Фуриосы. Ее невинность была потеряна, и теперь она полна решимости вложить свои усилия в Цитадель, стремясь к ее улучшению. Коллективная радость жителей ощутима; они радуются, они радуются. Группа особей даже включает подачу воды. Дефицит уступил место изобилию, и это отрадное зрелище, вселяющее надежду на оптимистичное будущее.

Итак, подведем итог

Сказка о черепахе и зайце служит напоминанием всем нам о том, что нужно быть внимательными к своим действиям. Не слишком ли мы нагружаем себя и рискуем совершить ошибку по неосторожности? Или мы становимся слишком самоуверенными, полагая, что успех гарантирован без приложения необходимых усилий? Возможно, мы тратим драгоценное время вместо того, чтобы добиться прогресса в выполнении важных задач.

Меня всегда интриговала история о курочке, несущей золотые яйца. Эта птица выглядела совершенно обычной, но каждый день приносила драгоценное золотое яйцо. Фермер и его жена были в восторге от этого открытия, но их радость была недолгой. Ненасытное стремление к богатству привело их к принятию судьбоносного решения. Они думали, что смогут увеличить свое состояние, разрезав гуся и вытащив сразу все золотые яйца. Но, увы, они ничего не нашли. В своем стремлении к мгновенному богатству они уничтожили источник ежедневных золотых благословений. Если бы они довольствовались одним золотым яйцом в день, они постепенно накопили бы большое состояние. Однако жадность стоила им всего.

В фильме «Безумный Макс: Дорога ярости» послание состоит в том, чтобы сосредоточиться на том, что реально и существенно. Вместо того, чтобы вводить себя в заблуждение иллюзиями, гоняться за якобы лучшими альтернативами или чрезмерно зацикливаться на прошлых событиях, нам следует вместо этого заняться решением текущих проблем. Решая проблемы напрямую, а не постоянно убегая от них, мы можем добиться прогресса.

Кроме того, давайте не будем забывать заставляющий задуматься заключительный отрывок из «Первого человека-историка»: «В каком направлении нам следует путешествовать… нам, бродящим по этой пустынной земле, стремясь открыть для себя улучшенную сущность?»

Как любитель кино, я могу вам сказать, что путешествие Макса по Пустошам не заканчивается простым выживанием. Он все еще находится в поисках себя и хочет стать лучшим. Будучи экзистенциальным, этот поиск самосовершенствования отражает более глубокую борьбу человечества – выйти за рамки простого выживания и раскрыть добро внутри нас.

Женщины и мужчины

«Дорога ярости» Миллера не только несет в себе интригующую аллегорию о надежде и реальности, но и проливает свет на гендерную динамику через свое повествование. Образно изображена фигура Имморана Джо, сродни лидеру постапокалиптического культа, имеющему тревожное сходство с Харви Вайнштейном. Его общество, характеризующееся крайней мужественностью и сексизмом, служит ярким фоном. Смелый побег Фуриосы и жен означает отказ от этой репрессивной культуры и доминирования таких мужчин.

Вполне уместно, что Фуриоса стремится привести жен в общество, управляемое женщинами, но, к сожалению, такого места больше не существует. Все, что осталось, — это семеро выживших Вувалини. Хотя Миллер изначально подчеркивает конфликты между полами, он также подчеркивает преимущества взаимного уважения и равенства. Благодаря своему партнерству Фуриоса и Макс начинают зависеть друг от друга и в конечном итоге побеждают Джо. Если бы они действовали в одиночку, они бы не продвинулись так далеко, как при совместной работе. Аналогичная динамика возникает, когда Capable образует связь с Nux.

В «За пределами Грома» Миллер исследовал контраст между художественным выражением и коммерческим успехом, как я обнаружил в своем собственном путешествии. И искусство, и коммерция имеют значительную ценность, не так ли? Если одно подавляет другое или полностью устраняет его, результат не идеален. Это очень похоже на баланс между женщинами и мужчинами: мы нужны друг другу, чтобы процветать.

Почему Макс уходит?

С моей точки зрения как киноэнтузиаста, я бы перефразировал это так: в мире «Дороги ярости» Макс — скорее легендарный символ, чем обычный персонаж. Миллер нанимает его, чтобы он погрузился в различные истории, происходящие в пустоши. Как зрители, мы путешествуем вместе с Максом, встречая новых людей, участвуя в аллегориях и в конечном итоге переходя к следующему повествованию. Возможно, именно поэтому в сценарии он был назван «Воином дороги», а не Максом. Используя титул вместо имени, мы подчеркиваем его культовый статус, а не сосредотачиваемся на нем как на отдельной личности.

Я большой поклонник того, как Миллер использует это устройство, позволяя персонажам вновь появляться в разных историях. Это обеспечивает такой захватывающий элемент неожиданности и непрерывности, очень похоже на то, как монстры в фильмах ужасов остаются живыми или бессмертными, чтобы терроризировать нас снова и снова.

Зачем они брали кровь Макса? Чем был болен Нукс?

В течение 15 лет между «Воином дороги» и «За пределами Громового купола» произошла разрушительная ядерная война. Последствия этой войны очевидны в виде радиационного заражения. Вот почему растительность отказывается процветать, водоразделы разрушаются, а у таких людей, как Нукс, на телах развиваются раковые опухоли. Врач из их общины выступает за переливание крови как возможное лекарство. Учитывая, что Макс является универсальным донором крови (тип О), он становится предпочтительным донором для лечения Нукса.

Что такое Гаст-Таун и Пулевая ферма?

Эти места, Газовый городок и Пулевая ферма, упоминаются просто как соседние территории, ведущие торговлю с Цитаделью. Газ-Таун известен производством «гуццолина», а Bullet Farm специализируется на боеприпасах. Похоже, что они не управляются напрямую Джо, а скорее являются частью напряженного перемирия. Фуриоса отвечала за управление боевой установкой, чтобы посещать каждую точку и обмениваться припасами, которые она затем привозила обратно в Цитадель. Однако эти припасы часто подвергались нападениям мусорщиков, пытавшихся их украсть.

Как Дорога Ярости связана с Фуриосой?

Как киноэнтузиаст, глубоко ценящий замысловатые сюжетные линии, я нахожу связь между «Фуриозой» и «Дорогой ярости» весьма увлекательной. Углубившись в сложности этих фильмов, я хотел бы поделиться своим взглядом на хронологию событий.

Были ли у Макса видения будущего?

Узнав, что Green Place закрылся, Макс намеревается действовать самостоятельно. Однако, как только он принимает это решение, его прерывает голос, предположительно принадлежавший Славе. В следующий момент сцена внезапно меняется, и мы видим, как Глори протягивает руку к Максу. На мгновение на экране мелькает изображение одного из людей Джо. Позже в решающей битве стрела одного из людей Джо угрожает поразить Макса. В ответ он рефлекторно поднимает руку, защищаясь от наконечника стрелы.

В фильме Макс, кажется, обладает способностью видеть будущее. Этот аспект вызывает различные сверхъестественные коннотации, которые в фильме не раскрыты. Тем не менее, важным мотивом является вера и надежда. Учитывая это, можно интерпретировать переживания Макса не только как преследование его прошлой вины, но и как защиту духа Славы. Такая перспектива добавляет глубину истории и порождает интригующие дискуссии. Однако, возможно, она не так полно развита, как другие темы в фильме.

Том Харди — тот же Макс, что и Мэл Гибсон? Дорога ярости — это продолжение или перезапуск?

Как киноэнтузиаст, глубоко ценящий эволюцию знаковых персонажей, я не могу не быть заинтригован продолжающимися дебатами вокруг роли Макса в «Безумном Максе: Дорога ярости». Выросший в 90-е годы, я хорошо помню предшественника Тома Харди, Мэла Гибсона, который оживил постапокалиптического антигероя на киноэкране.

Интригующая деталь, которая многих озадачила, — это открытие того, что Громовой Купол произошел через 18 лет после событий Безумного Макса. Однако Фуриоса, судя по всему, родилась после гибели мира, в возрасте около 30 лет. Учитывая эту информацию, Максу было бы как минимум 53 года на Дороге Ярости, исходя из временных рамок. Тем не менее, Том Харди не изображал персонажа, которому под пятьдесят. Это означает, что Дорога Ярости меняет некоторые аспекты исходной временной шкалы.

Как преданный энтузиаст кино, я столкнулся с утверждением, что фильмы «Безумный Макс» — это, по сути, пересказ легенд, а не фактические рассказы. Эта точка зрения допускает некоторую творческую свободу, поскольку эти истории носят субъективный характер. Идея имеет смысл, если принять во внимание повествование, представленное в нескольких частях. Однако это также похоже на попытку рационализировать потенциальные упущения или несоответствия, которые Джордж Миллер мог непреднамеренно включить в свои кинематографические шедевры.

Смотрите также

2024-07-16 14:18