Арктический регион, один из оставшихся обширных диких уголков Земли, был населен людьми на протяжении тысяч лет, несмотря на его сложный климат и суровый рельеф. В 1970-х годах исландский фотограф Рагнар Аксельссон отправился в путешествие в Арктику, запечатлевая на фотографиях бесплодное великолепие ее ландшафтов и изображая, с помощью суровых, но удивительно личных образов, тяжелую жизнь и стойкое существование ее обитателей.
В этом видео, представленном Тео Кроуфордом, подробно рассматривается система OM System OM-3 на заснеженных вершинах Австрии. Кроуфорд обсуждает как сильные, так и слабые стороны этой системы, объясняя, почему некоторые фотографы продолжают отдавать ей предпочтение. Одним из главных преимуществ является ее компактность. Датчики Micro Four Thirds позволяют уменьшить корпусы камер и объективы, что делает их идеальными для путешествий, съемки на открытом воздухе или для тех, кто ищет легкую установку. Кроме того, кроп-фактор полезен при съемке с большими фокусными расстояниями. По сути, объектив 100-400 мм действует как эквивалент 200-800 мм, обеспечивая впечатляющий охват без громоздкости, связанной с полнокадровым телеобъективом.
Это видео, представленное вам Крисом Бейтсоном Фото, предлагает практическое руководство по съемке пейзажей в неидеальных условиях, уделяя особое внимание выбору диафрагмы. Предполагаемым объектом были заснеженные горы, но из-за отсутствия снега фокус сместился в сторону туманных пейзажей и атмосферных снимков. Несмотря на препятствия, представленные интенсивным движением и неустойчивой погодой, Бейтсону удается сделать завораживающие снимки дороги в каньоне, искусно кадрируя ее, чтобы избежать автомобилей, и рассчитывая время для максимального эффекта. Это демонстрирует, как прочное оборудование и быстрая настройка все еще могут производить поразительные фотографии даже в сложных условиях.
Одно можно сказать наверняка: когда в дело вступает Маск, история никогда не бывает скучной.
Зачастую конечным результатом наших фотографий становятся социальные сети или другие цифровые платформы, где мы стремимся к подлинному взаимодействию. Несмотря на огромные усилия и внимание к деталям, которые мы, фотографы, вкладываем в свою работу, не забывая о существенных расходах, связанных с нашим оборудованием, цифровой вывод не всегда может показаться достойной кульминацией. Часто мы сталкиваемся с фотографией в первую очередь через экраны, но печать ваших изображений добавляет ощущение глубины и значимости, которых им могло бы не хватать в противном случае.
Неудивительно, что RED сегодня выпускает свои камеры с байонетом Z, учитывая, что Nikon приобрела RED в прошлом году. С этим шагом становится ясно, что они извлекают выгоду из сотрудничества между брендами и предоставляют свои камеры Komodo-X и V-Raptor [X] кинематографистам по всему миру с превосходным качеством стеклянных объективов Z от Nikon.
Для начала, сегодняшние новости совпали с объявлением RED Digital Cinema о немедленной продаже своих камер Komodo-X и V-Raptor [X], которые теперь также доступны с опцией Z-mount в дополнение к существующей опции RF-mount. Одновременно они представили обновленную прошивку, которая расширяет возможности камер RED, повышает производительность автофокуса и углубляет их интеграцию с технологиями Nikon. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с другой статьей.
Ян Вегенер представляет комплексный видеообзор трех телеобъективов Canon, которые в настоящее время пользуются большим спросом: EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, RF 100-400mm f/5.6-8 IS USM и RF 100-500mm f/4.5-7.1L IS USM. Вегенер подчеркивает причины, по которым старый объектив EF 100-400mm больше не является фаворитом, указывая на его устаревший механизм зума push-pull и восприимчивость к пыли. Затем он углубляется в превосходные качества новых моделей.
EF 100-400mm II остается отличным вариантом для пользователей цифровых зеркальных камер, обладая надежной стабилизацией изображения и резкостью, но для использования с беззеркальными камерами ему требуется адаптер. Напротив, RF 100-500mm обеспечивает дополнительные 100 мм охвата при меньшем весе, что делает его идеальным для фотосъемки дикой природы и путешествий.
В этом видео, предоставленном Джоном Грессом, вы найдете практическое руководство по последовательному получению желаемых результатов с помощью экспонометра. Гресс иллюстрирует свои положения на наглядном примере: съемка портрета в замкнутом, реверберирующем коридоре и последующее воспроизведение эстетики в студийной обстановке. Он подчеркивает важность размещения объектов на соответствующем расстоянии от фона для управления тенями и обеспечения равномерного освещения. Кроме того, он иллюстрирует функцию заполняющего и ключевого света, тщательно регулируя их интенсивность для достижения гармоничного эффекта. Главный урок заключается в том, что освоение управления освещением позволяет вам гармонизировать изображения в различных условиях.
Это видео, представленное вам Пьером Т. Ламбертом, углубляется в идею подхода к фотографии с беззаботным, юношеским настроем, который может существенно изменить ваш творческий процесс. В своей последней съемке Ламберт обсуждает, как ему пришлось намеренно отказаться от предвзятых представлений — будут ли его фотографии признаны удовлетворительными, что могут подумать другие или достойны ли они быть напечатаны. Отстранившись и просто наблюдая за светом, текстурами и атмосферой без критики, он заново открыл для себя удовольствие от запечатления момента ради его неотъемлемой ценности. Этот ментальный сдвиг необходим для любого, кто испытывает творческий застой или чувствует напряжение внешних ожиданий. Когда вы отпускаете желание подтверждения, ваша фотография превращается в более аутентичный и полезный опыт.