В общем и целом люди часто ощущают, что делают мудрое инвестиционное решение при покупке камеры Leica из-за её способности сохранять или даже увеличивать свою стоимость более эффективно, чем большинство других продуктов на рынке. Когда приходит время продавать, владельцы ожидают вернуть значительную долю своей первоначальной стоимости. К сожалению, этот опыт не был таков для многих владельцев M9, как это показывает размышляющий короткометражный фильм.

На ранних этапах моего пути по фотонному пути я столкнулся с несколькими ограничениями, в основном из-за недостаточного понимания фотографического процесса, который включал как разработку пленки, так и печать. Не сдаваясь перед этими вызовами, я чувствовал себя обречённым изучить мир фотографии, казалось бы, важный аспект цели моей жизни.

Я поглощал знания с невероятной скоростью, как губка всасывает воду. Каждый раз, когда человек, профессионал в этой области, был доступен для обсуждения или консультации, я убеждался быть там, с жадностью поглощая каждую букву мудрости, которую они делились. Когда представители продаж от Kodak, Beseler или Omega посещали мой местный фотомагазин, я использовал возможность задать им вопросы — тем, у кого была голова на плечах — столько времени, сколько они были готовы общаться. Стоит отметить, что тогда наблюдалась значительная смена фотографической технологии. Эпоха чёрно-белых фотографий как товаров потребления уступила место «естественным цветам» (цветные негативы), так их называли, став популярной. Мы перешли от C-22 и E-3 обработки к C-41 и E-4, а затем к E-6 для цветных пленок. Удивительно, но чёрно-белые пленки оставались относительно неизменными в это время, за исключением появления технологии T-Grain. Даже сейчас чёрно-белые пленки работают примерно так же, как когда дебютировали Tri-X Ortho и затем Tri-X Pan. Стоит отметить, что тогда более опытные фотографы сами обрабатывали чёрно-белые пленки, и некоторые даже осмеливались обрабатывать цветные пленки и печатать их в маленьких темных комнатах. Учитывая эти обстоятельства, ограничения, с которыми мы столкнулись тогда, были значительно больше, чем сейчас.

Судя по заявлениям прокуроров, один из людей создал персонажа на Facebook под вымышленной женской личностью, представляя себя как фотографом природы со страстью к отслеживанию оленей. Этот вымышленный персонаж стал участником местных сообществ по фотографии, обмениваясь сообщениями с членами, которые публиковали фотографии оленей, найденных в заповедных зонах. Постепенно эти браконьеры накопили достаточно информации для того, чтобы определить и незаконно охотиться на дикую природу.

Как сообщает Meta, Folger обычно взимал средства от $700 до $50,000 за никнеймы. Он предоставлял доступ к уникальным или коротким никам, которые популярны среди инфлюенсеров, компаний и энтузиастов социальных медиа. Юридическая жалоба утверждает, что он приобретал некоторые из этих ников путем принуждения, заставляя владельцев аккаунтов продавать или отказываться от них. Это якобы действие нарушало политику Instagram.