Как энтузиаст, я взволнован сложным дизайном 16 -мм F/1.8 G, имеющим два расширенных асферических (AA) элементов, которые обеспечивают ясность на протяжении всего диапазона апертур. Кроме того, в нем расположен один супер-редкий (вне низко-низко-дисперсионное) стеклянный элемент и три регулярных элемента ED, эффективно сводящих к минимуму хроматические аберрации. В довершение всего, рафинированные покрытия линзы Sony значительно снижают возникновение вспышки и призраков.

В более простых терминах недавнее видео Джеймса обеспечивает пошаговую разбивку его методов редактирования фотографий. Он демонстрирует, как он превращает хитрый внутренний выстрел в визуально приятный конечный продукт, используя смешивание HDR, панорамную строчку и регулировку точности в Lightroom, Photoshop и Luminar Neo. Видео предлагает проницательный взгляд на процесс редактирования Джеймса, особенно его вдумчивый подход к постобработке.

В этом подробном учебнике Марк Галер демонстрирует, как работать с программным обеспечением DXO PhotoLab, которое было удостоено награды Tipa Best Software за последние пять лет. Это программное обеспечение отвлекало его от Lightroom, инструмента, который он использовал с момента его дебюта.

Адриан Вила представляет вам это поучительное видео, поделившись пониманием того, почему пасмурные дни — это совсем не суровые. Он начинает с того, что показывает, как плоский свет предлагает чистый холст, позволяя фотографам формировать свои изображения, а не просто захватывать то, что они видят. Низкий контраст открывает многочисленные возможности для интерпретации той же сцены. Вила советует сохранять воздействие нейтральным в полевых условиях, сохраняя гибкость после обработки.

Он также подчеркивает преимущества съемки в режиме приоритета диафрагмы, поскольку это позволяет ему сосредоточиться на композиции и создавать универсальный файл необработанного. Хорошие фильтры ND имеют решающее значение для длинных выстрелов, хотя более дешевые варианты могут иногда вводить цветные слепы.

В этом видео, принесенное вам Дэвидом Бергманом из Adorama, мы углубимся в преобразование от традиционного редактирования фильмов в цифровое редактирование и его влияние на фотографию. С фильмом были приняты художественные решения до того, как снимали картину — определяя конкретный тип пленки, точное измерение воздействия и даже применение физических фильтров. Как только выстрел был сделан, корректировки были дефицитны. Однако с цифровой фотографией это перевернуто. Вместо того, чтобы снимать заранее определенные изображения, вы собираете необработанные данные, которые позволяют создавать творческие решения по цвету, контрастности и экспозиции, которые будут сделаны позже. Эта гибкость примечательна, но она также представляет собой задачу: склонность постоянно изменять изображение.